Alessandro Lanari

(San Marcello, Ancona, 25. Januar 1787 – Florenz, 7. Oktober 1852)

Einer der bedeutendsten italienischen Impresarios des zweiten Viertels des 19. Jahrhunderts. Seine erste nachweisbare Tätigkeit fällt ins Jahr 1820, als er die Leitung des Teatro del Giglio in Lucca übernahm; bereits 1823 war er auch der Impresario des Teatro della Pergola in Florenz... eine Aufgabe, die er mit wenigen Unterbrechungen bis zu seinem Tod ausübte.

In den Jahren seiner größten Erfolge – 1830er Jahren bis 1847 – verwaltete Lanari zudem die Fenice von Venedig, die Fenice von Senigallia, das Teatro degli Avvalorati in Livorno, die Scala, die Cannobiana in Mailand, das Comunale in Bologna, das Apollo und das Argentina in Rom, das San Carlo und das Fondo in Neapel, das Teatro delle Muse in Ancona, das Municipale in Reggio Emilia, das Alfieri in Florenz, das Filarmonico in Verona sowie weitere kleinere Bühnen.

Die Zahl der von ihm in Auftrag gegebenen neuen Opern ist beeindruckend: zwei von Mercadante, fünf von Pacini, drei von Bellini (I Capuleti e i Montecchi, 1830; Norma, 1831; Beatrice di Tenda, 1833), acht von Donizetti – darunter L’elisir d’amore (1832) und Lucia di Lammermoor (1835) – sowie weitere 53 Werke von weniger bekannten Komponisten wie Carlo Coccia, Nicola Vaccai, Federico und Luigi Ricci.

Darüber hinaus organisierte Lanari die italienischen Erstaufführungen von Opern Meyerbeers (Il Crociato in Egitto, Roberto il Diavolo, Gli Ugonotti), Rossinis (Guglielmo Tell), Donizettis (Marin Faliero), Halévys (La regina di Cipro) und Webers Der Freischutz

Das Verhältnis zu Verdi – zu einem Zeitpunkt, als Lanaris Tätigkeit bereits ihrem Ende entgegenging – erwies sich dennoch als äußerst fruchtbar. Die Möglichkeit, mit einem Impresario zusammenzuarbeiten, der für ungewöhnliche, „fantastische“ Stoffe offen war und bereit, auch in die Ausstattung zu investieren, spielte eine entscheidende Rolle bei der Wahl des Sujets. Zu Beginn der Verhandlungen schrieb Verdi: „Ora che siamo perfettamente d’accordo sul genere fantastico dell’opera che devo scrivere per Firenze bisognerebbe che tu procuri di sapermi dire più presto che potrai i sogetti […] perché ho in vista due argomenti entrambi fantastici e bellissimi che sceglierò quale sarà più adatto ai sogetti“ (17. Mai 1846). Aus späteren Briefen geht hervor, dass es sich um Shakespeares Macbeth und Grillparzers L’avola handelte; letzteres lag Verdi besonders am Herzen, wurde jedoch nicht realisiert.

Die Wahl fiel schließlich auf Macbeth, da der Bariton Varesi zur Verfügung stand. Verdi bat Lanari, ihm „un eccellente coro“ bereitzustellen, insbesondere einen hervorragenden Frauenchor, da zwei Hexenchöre von größter Bedeutung seien; und er fügte hinzu: „Tutto il resto sono persuaso che lo monterai con quella splendidezza che tanto ti distingue e che non baderai ad economia… Non badare (te lo ripeto) a spese, che ne avrai, io spero, un compenso“ (15. Oktober 1846).

In der Gesangsbesetzung war auf Wunsch des Komponisten zunächst der Sopran Sofia Loewe vorgesehen, die sich jedoch gerade in diesen Tagen von der Bühne zurückzog. Lanari selbst empfahl daraufhin die Verpflichtung von Marianna Barbieri Nini, die eine unvergleichliche Lady Macbeth werden sollte.