Giuseppina Verdi - Strepponi

Im Dezember desselben Jahres debütierte sie in Adria in Chiara di Rosemberg von Luigi Ricci. Im Januar 1835 hatte sie großen Erfolg in Triest in Rossinis Matilde di Shabran, und im April trat sie am Wiener Kärntnertortheater in Anna Bolena (als Giovanna Seymour), im Furioso all’isola di San Domingo (als Eleonora) von Donizetti, in Norma (als Adalgisa) und in Bellinis La sonnambula auf. Francesco Regli bemerkte: „la brava Strepponi […] dà liete speranze di sé“.

Anschließend sang Sie am Teatro San Benedetto in Venedig, in der Saison 1835–1836 am Teatro Grande in Brescia und danach wieder in Venedig, diesmal an der Fenice, in der Frühjahrssaison 1836, wo sie in zwei Rossini-Opern (La gazza ladra, La Cenerentola) und in Bellinis Puritani auftrat.

1837 wurde sie vom angesehenen Impresario Alessandro Lanari engagiert und sang häufig mit dem Bariton Giorgio Ronconi und dem Tenor Napoleone Moriani. Ihre Tätigkeit war sehr intensiv, auch weil sie für den Unterhalt ihrer Mutter und ihrer Geschwister sorgen musste, die nach dem Tod des Vaters zunächst nach Lodi zurückgekehrt und ab 1835 in Mailand ansässig geworden waren.

Zwischen dem 4. Dezember 1837 und dem 10. März 1838 unterbrach sie ihre Tätigkeit wegen der Geburt ihres Sohnes Camillino, der am 16. Januar in Turin getauft wurde — wahrscheinlich ein Kind des Impresarios Cirelli. Sie nahm ihre Arbeit jedoch sofort wieder auf und sang in Turin, Rom, Florenz und anderen Städten, unter anderem in Donizettis Lucia di Lammermoor und Bellinis Norma. Am 9. Februar 1839 brachte sie in Florenz eine Tochter zur Welt, Giuseppina Faustina, die im Ospedale degli Innocenti unter dem Namen Sinforosa Cirelli ausgesetzt wurde.

Zwei Monate später, im April 1839, sang sie erstmals an der Scala, in der Frühjahrssaison, in Lucia di Lammermoor, L’elisir d’amore, Pia de’ Tolomei und I Puritani. Am Teatro della Pergola in Florenz war sie am 11. Oktober 1839 Elaìsa in Mercadantes Il giuramento, neben Marietta Brambilla. Ein Rezensent schrieb: „Interminabili applausi interuppero il duetto della Strepponi colla Brambilla…“. Besonders hervorgehoben wurden ihre außergewöhnlichen szenischen Fähigkeiten: „Immensa fu la commozione del Pubblico […] perché la Strepponi seppe con tanta maestria imitare gli ultimi aneliti dell’agonizzante…“.

Am selben Theater hatte sie einen weiteren großen Erfolg im Elisir d’amore am 26. November 1839. Am Teatro Apollo in Rom war sie am 11. Februar 1841 die erste Interpretin der Adelia von Donizetti. Die Presse lobte sie als stets pflichtbewusst und musikalisch vorbildlich, doch insgesamt entstand der Eindruck eines beginnenden künstlerischen Rückgangs.

Nach ihrer letzten Schwangerschaft im November 1841 wurde sie nochmals an der Scala engagiert, jedoch nur, um die Karnevalssaison 1841–1842 mit Donizettis Belisario abzuschließen. Es ist schwer zu glauben, dass sie zu diesem Zeitpunkt — mit häufigen Unterbrechungen, Konflikten mit Lanari und gesundheitlichen Problemen — so viel Einfluss hatte, dass sie Impresario Merelli dazu brachte, Verdis Nabucco als Saisonabschluss zu akzeptieren. Eine gegenteilige Darstellung darüber findet sich in einem Brief Giovannino Barezzi vom 26. Dezember 1846, doch die medizinischen Gutachten vom 3. März 1842 belegen ihre angeschlagene Gesundheit: Atem- und Darmprobleme, geschwächter Körper, verschleierte Stimme.

Sie war die einzige der Nabucco-Erstinterpretinnen, die keinen Enthusiasmus hervorrief, und zog sich danach vorübergehend von der Bühne zurück. Erst im April 1843 sang sie wieder, im Nabucco in Parma, später in Verona, Alessandria und Modena, sowie in Ernani in Bergamo und Palermo, teils in Anwesenheit Verdis. Im Februar 1846 beendete sie ihre Bühnenlaufbahn endgültig.

Trotz einer Stimme von geringem Volumen und eines empfindlichen Körpers erlaubten ihr ihre große Musikalität, ihre belcantistische Technik und ihre szenischen Fähigkeiten, auch anspruchsvolle Rollen zu meistern. Besonders wohl fühlte sie sich jedoch als Adina im Elisir d’amore und als Amina in La sonnambula.

Im Oktober 1846 zog sie nach Paris und eröffnete dort eine Gesangsschule in der Rue de la Victoire Nr. 13. Sie sprach und schrieb ausgezeichnet Französisch und hatte großen Erfolg als Lehrerin, besonders in der gehobenen Pariser Bourgeoisie. Sie gab auch Konzerte in der Salle Herz, in denen sie Werke Verdis sang, die von La France musicale sehr positiv besprochen wurden.

Im Juni 1847 traf sie Verdi in Paris, der auf dem Weg nach London war, und erneut im August, als er zurückkehrte. Sie unterstützte ihn bei den Verhandlungen mit der Opéra, die zur Entstehung von Jérusalem führten; die italienische Ausgabe Gerusalemme war ihr gewidmet.

Im August 1848 begann ihre Beziehung zu Verdi, die erst 1849 öffentlich wurde, als beide in Busseto im Palazzo Dordoni zusammenzogen. Die Eheschließung erfolgte am 29. August 1859 in Collognes-sous-Salève.

Ihr Sohn Camillino, der in Florenz der Freundin Livia Zanobini anvertraut worden war, wurde 1849 in das Atelier Lorenzo Bartolinis aufgenommen, doch Bartolini starb im folgenden Jahr. Camillino studierte später Medizin und starb 1863 in Siena.

1875 verkaufte Verdi ihr den Palazzo Dordoni für 18.000 Lire. Als Corticelli 1876 Material aus Sant’Agata für die Restaurierung verwendete, protestierte sie energisch und bestand auf einer strikten geschäftlichen Trennung zwischen ihren und Verdis Angelegenheiten — ein bemerkenswertes Zeugnis ihres Charakters.

In den folgenden Jahren beschäftigten sie zahlreiche Umzüge. In einem Brief an Giulio Ricordi vom 22. April 1880 schilderte sie humorvoll das Chaos der Koffer und Wäschelisten und nannte sich selbst die „predestinata“ für solche Aufgaben.

Ihre Gesundheit verschlechterte sich ab Ende der 1880er Jahre. 1887 wurde sie operiert, erholte sich jedoch zunächst. Später traten Lungenprobleme und zunehmende Gehschwierigkeiten auf. Anfang 1897 war ihr Zustand kritisch. Verdi schrieb: „La debolezza è estrema… Non mangia… È desolante…“.

Am 14. Oktober besuchte sie ihre Schwester Barberina in Cremona. Am 11. November erkrankte sie an einer Lungenentzündung und starb drei Tage später.

Am 24. Mai desselben Jahres hatte sie ihr Testament verfasst und Verdi zum Universalerben bestimmt, mit bewegenden Worten der Liebe und des Glaubens an eine Wiedervereinigung im Jenseits.

In der Krypta unter dem Oratorio der Casa di Riposo liegen die Gräber Giuseppe Verdis und Giuseppina Strepponis nebeneinander.

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